延伸閱讀
　　
　　當(dāng)“中國(guó)風(fēng)”遇見(jiàn)“波西米亞”
　　
　　十九世紀(jì)，歐洲各國(guó)經(jīng)濟(jì)從未有過(guò)發(fā)展，機(jī)械化使玻璃陶瓷器的成本大幅降低，給平民等級(jí)帶來(lái)了從未有過(guò)的實(shí)際利益。
　　
　　隨著技術(shù)的進(jìn)步，藝術(shù)家開(kāi)始廣泛參與玻璃、陶瓷器的生產(chǎn)，賦予了作品藝術(shù)生命力。
　　
　　歐洲玻璃、陶瓷以顏色艷麗、多彩出名，同時(shí)尊重“個(gè)性美”。若能身臨其境，您會(huì)發(fā)現(xiàn)，每一件展品都會(huì)讓您駐足凝眸，品味良久。
　　
　　精品要問(wèn)出處
　　
　　在中國(guó)，一提到陶瓷，靠前個(gè)想到的是景德鎮(zhèn)。
　　
　　而歐洲，則是以一堆讓人驚訝的“品牌”開(kāi)始。
　　
　　此次展覽中，法國(guó)品牌占了很大比例，其中較引人注目的是“加萊”、“道姆”和“拉利克”三可靠品牌。
　　
　　在這些藝術(shù)品中，可以看出新藝術(shù)風(fēng)格向裝飾藝術(shù)風(fēng)格逐漸轉(zhuǎn)變的過(guò)程。
　　
　　法國(guó)藝術(shù)家，將自己對(duì)時(shí)尚、浪漫的理解，巧妙的與玻璃、陶瓷相結(jié)合，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。
　　
　　與法國(guó)藝術(shù)家主打浪漫相比，德國(guó)藝術(shù)家在瓷器藝術(shù)上，展現(xiàn)的寫實(shí)性暴露無(wú)遺。
　　
　　德國(guó)邁森瓷器，起初仿制中國(guó)瓷器以及日本柿右衛(wèi)門和伊邁里彩繪瓷器，后來(lái)在裝飾上轉(zhuǎn)向歐洲風(fēng)格，奠定了歐洲瓷雕藝術(shù)的基礎(chǔ)。
　　
　　展覽上，您還會(huì)看到柏林瓷廠的瓷板畫，展現(xiàn)高等氣派的高等塞夫勒瓷器等。
　　
　　宮廷藝術(shù)范里的“中國(guó)風(fēng)”
　　
　　本次展覽中，很多歐洲瓷器讓人感受到很強(qiáng)的“中國(guó)風(fēng)”。其中，較能讓人領(lǐng)略到宮廷藝術(shù)風(fēng)范的，莫過(guò)于高等塞夫勒瓷器了，而它較突出的特色粉紅薔薇色，是受清代粉彩的啟發(fā)。
　　
　　在17世紀(jì)歐洲人的心目中，德?tīng)柗蛱厍嗷ㄌ帐菢s譽(yù)、地位和財(cái)富的象征。擁有一件20世紀(jì)初的德?tīng)柗蛱靥掌�，足以讓人稱羨。
　　
　　德?tīng)柗蛱靥掌�，一開(kāi)始模仿中國(guó)青花瓷的白釉藍(lán)彩陶器生產(chǎn)，隨后慢慢開(kāi)始發(fā)展，較終獲得成功。
　　
　　優(yōu)越品質(zhì)來(lái)源藝術(shù)家才華
　　
　　金碧輝煌的圓盤中點(diǎn)，鑲嵌著一位貴婦的半身像，她表情溫文爾雅，盡顯雍容華貴。這是德國(guó)德累斯頓“描金彩繪瑪麗·東尼夫人像瓷盤”。
　　
　　德國(guó)德累斯頓的作品，注重藝術(shù)家的獨(dú)特創(chuàng)作和個(gè)性展示，同時(shí)也體現(xiàn)了不同人才和工種之間協(xié)作的重要性。
　　
　　而羅森塔爾“白灰釉裸女騎馬瓷像”，則是羅森塔爾不惜重金聘請(qǐng)全部知名設(shè)計(jì)師和畫家，聯(lián)手打造的精品。
　　
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