信息出處： 《玻璃藝術(shù)》編輯部 
 
　　適逢首屆中國(guó)玻璃藝術(shù)展開幕及玻璃藝術(shù)有經(jīng)驗(yàn)委員會(huì)成立之際，展覽組委會(huì)要我為這本畫冊(cè)寫一個(gè)前言，實(shí)則是勉為其難。對(duì)于玻璃而言，我是個(gè)外行，雖然平時(shí)對(duì)它也很感興趣，但對(duì)于玻璃的工藝知識(shí)卻所知不多。像我一樣，許多中國(guó)人是在上個(gè)世紀(jì)80年代的很多紀(jì)錄片里了解玻璃的制作過程的，比方說在有關(guān)意大利威尼斯的紀(jì)錄片中就有玻璃吹制工藝的詳細(xì)介紹。然而，大多數(shù)都不知道，玻璃的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。
據(jù)《簡(jiǎn)明不列顛百科全書》記載，較早的玻璃制品是公元前2500年美索不達(dá)米亞和古埃及的串珠。但是中國(guó)早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期已經(jīng)有玻璃制品的生產(chǎn)。而在西方，人們常把玻璃說成是重要地位賜予人類的較佳禮物，玻璃給世人帶來了生活的喜悅和創(chuàng)作的靈感，它是一個(gè)充滿矛盾而又非常優(yōu)點(diǎn)的物質(zhì)，藝術(shù)家們利用它晶瑩透亮、冷峻而堅(jiān)固同時(shí)具有折光反射的特點(diǎn)，在藝術(shù)創(chuàng)作上使玻璃工藝達(dá)到變幻莫測(cè)、光怪陸離，令人難以預(yù)想的藝術(shù)效果。歷史發(fā)展到今天，玻璃世界隨著科技的進(jìn)步、信息的普及和審美觀念的展開，又從功能性用途中拓展出新的發(fā)展空間。玻璃作為造型藝術(shù)表現(xiàn)手段的一種材料，像雕塑用的石頭、繪畫用的顏料一樣，為了美的再現(xiàn)綻放出新的耀眼光芒。
首屆中國(guó)玻璃藝術(shù)大展展了同了來自全國(guó)各地的20多位藝術(shù)家和10多個(gè)玻璃工作室及企業(yè)的近100件作品，從參展作品的情況來看，在玻璃制作層面上基本涵蓋了所有的技巧，有的作品還具有很強(qiáng)的設(shè)計(jì)意識(shí)或者藝術(shù)個(gè)性。這樣的大型展覽基本反映了中國(guó)當(dāng)代玻璃藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀，同時(shí)也引發(fā)了我—一個(gè)玻璃的外行對(duì)于中國(guó)當(dāng)代玻璃藝術(shù)的一些思考。
在毛者看來，本次大展的玻璃藝術(shù)作品可以分為兩個(gè)層面，一個(gè)是工藝與設(shè)計(jì)層面，另一個(gè)是純藝術(shù)層面。事實(shí)上，由純工藝和技術(shù)層面，向藝術(shù)層面轉(zhuǎn)化，是當(dāng)代玻璃藝術(shù)的必由之路。在西方，發(fā)達(dá)國(guó)家的玻璃藝術(shù)發(fā)展也走過了這樣的歷程。20世紀(jì)以前，全世界的玻璃制品無不為市場(chǎng)的生活器皿需求而設(shè)計(jì)制作，很少有工藝家能自由的表達(dá)他們的思想和藝術(shù)觀念。這一情況到了1922年得到了改變，美國(guó)人哈維·利特頓發(fā)起了玻璃藝術(shù)史上劃朝代的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)—玻璃藝術(shù)工作室運(yùn)動(dòng)，使得玻璃工藝家直接和玻璃進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。如今，歐美發(fā)達(dá)國(guó)家的大學(xué)里，擁有著各種各樣的玻璃藝術(shù)工作室，玻璃藝術(shù)從作坊式的工藝層面，進(jìn)入了學(xué)理的藝術(shù)層面。這一轉(zhuǎn)變，為玻璃藝術(shù)擺脫純工藝和實(shí)用器具制造的束縛，進(jìn)入自由的創(chuàng)作空間創(chuàng)造了條件，也為玻璃藝術(shù)進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)和當(dāng)代文化的話語體系提供了可能性。
從本次大展來看，中國(guó)的玻璃藝術(shù)家們已經(jīng)開始自覺地運(yùn)用當(dāng)代藝術(shù)的語言，玻璃在許多藝術(shù)家手中變成了一種媒材，他們不僅僅關(guān)注玻璃自身的特質(zhì)，同時(shí)還關(guān)注玻璃之外的東西。顯然，媒材和表現(xiàn)方式只是構(gòu)成當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的其中一個(gè)因素，除此之外，當(dāng)代藝術(shù)還受到了作品體裁、作品的展覽方式及評(píng)價(jià)體系等諸多因素的影響。擺脫玻璃媒材與傳統(tǒng)技藝的束縛，跳出玻璃制作作固有的思維模式，是20世紀(jì)以來西方的玻璃藝術(shù)家們不斷重復(fù)的工作，這對(duì)于中國(guó)的玻璃藝術(shù)家來說，或許是一條可借鑒的經(jīng)驗(yàn)。
當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展也是多元化。在這次玻璃藝術(shù)發(fā)展中，我們也看到了多種藝術(shù)風(fēng)格的藝術(shù)趣味。例如，參展作品中，有對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)審美趣味的繼承與發(fā)展，有對(duì)中國(guó)文化的表現(xiàn)與闡釋；有傳統(tǒng)玻璃工藝的自如運(yùn)用，也有對(duì)玻璃制作技巧的大量創(chuàng)新。所有這些，表明中國(guó)玻璃藝術(shù)已經(jīng)具各了多元發(fā)展方向與特質(zhì)。
當(dāng)然，中國(guó)當(dāng)代玻璃藝術(shù)的發(fā)展還剛剛起步。例如，還沒有建立起一個(gè)完善的展覽籌備與評(píng)估體系；也沒有建構(gòu)有經(jīng)驗(yàn)的玻璃藝術(shù)批評(píng)與理論研究隊(duì)伍；同時(shí)，玻璃作為藝術(shù)品，還未能進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)品的市場(chǎng)系統(tǒng)等等。所有這些，都意味著中國(guó)玻璃藝術(shù)的發(fā)展還有相當(dāng)長(zhǎng)的路要走。但不管怎樣，玻璃藝術(shù)有經(jīng)驗(yàn)委員會(huì)的成立與首屆玻璃藝術(shù)大展的成功舉行，已經(jīng)向中國(guó)玻璃藝術(shù)的繁榮邁出了堅(jiān)實(shí)的靠前步，它使我們有理由相信，中國(guó)的玻璃藝術(shù)一定會(huì)迎來流光溢彩的明天！