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裝飾玻璃的歷史及發(fā)展

來(lái)源: 作者:佚名 2004/3/30 20:08:00

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在史載以前,人類就學(xué)會(huì)了制做玻璃并通過(guò)在玻璃上附著金屬鹽和氧化物的方法使其產(chǎn)生一定的色彩,如金產(chǎn)生酸果色,鈷產(chǎn)生藍(lán)色,銀產(chǎn)生顏色,金和銅產(chǎn)生綠色和紅色。
裝飾玻璃較初是以彩色玻璃(Stained Glass)的方式出現(xiàn)。彩色玻璃的起源時(shí)間缺乏史考。其技術(shù)主要來(lái)自于珠寶加工、景泰藍(lán)及鑲嵌工藝。彩色玻璃的興起是與大批教堂的出現(xiàn)相關(guān)聯(lián)的。哥特時(shí)代出現(xiàn)了很多大教堂,大批彩色玻璃被用于窗戶上,人們認(rèn)為美麗的玻璃圖案可以使靈魂更接近重要地位。公元十世紀(jì),描寫耶酥基督和圣經(jīng)故事的彩色玻璃就出現(xiàn)在法國(guó)和德國(guó)的教堂里,而英國(guó)也出現(xiàn)了一些玻璃裝飾畫。哥特時(shí)代的彩色玻璃是將一塊塊彩色玻璃鑲嵌于鉛條中,組成復(fù)雜的圖案以描述圣經(jīng)故事和圣徒生活。往地面看,人們看到的不是圖案,而是一個(gè)由黑線條和彩色光線組成的網(wǎng)路,使其教堂變成了多功能重要地位的好地方。此時(shí)期人們更重視描述某種思想而不是實(shí)際的形象。玻璃顏色混濁, 彩繪粗糙, 人們將深棕色的瓷釉涂在玻璃上產(chǎn)生圖案,透光性常被忽略。
彩色玻璃的加工工藝在公元十一世紀(jì)就有記載。當(dāng)時(shí)有一位名為西奧菲勒斯(Theophilus)的修道士如此寫道:"如要組裝簡(jiǎn)易玻璃窗,需首先在木板上標(biāo)出長(zhǎng)和寬,之后在其范圍內(nèi)畫上圖案,并選擇顏色。切割玻璃,把一塊塊玻璃鑲嵌在鉛條中組成圖案,并在兩面焊接, 之后將完成的彩色玻璃裝在木框中";谏鲜鎏攸c(diǎn),彩色玻璃又常被人們稱之為鑲嵌玻璃。
到了十五世紀(jì),人們對(duì)于彩色玻璃的思路有所變化,更重視圖案而不是氣氛。玻璃顏色開始變淡,采光更好, 圖案也變大,經(jīng)常充斥整個(gè)窗戶。玻璃彩繪工作也越來(lái)越復(fù)雜。銀著色劑的重新發(fā)現(xiàn),使藝術(shù)家們能夠描繪顏色頭發(fā)和金色服飾。隨著玻璃彩繪的發(fā)展,鉛條越來(lái)越不受人們重視。文藝復(fù)興之后的三百年,玻璃多為白玻重油彩,彩色玻璃初始時(shí)引以自豪的象征意義和內(nèi)在美蕩然無(wú)存。在此時(shí)代,彩色玻璃廣為流傳,在民居、 公共建筑及教堂中都有應(yīng)用。這段時(shí)期徽章玻璃(即將家族徽章及武士圖象描繪在玻璃上)變得普遍。至十八世紀(jì),很多中世紀(jì)彩色玻璃被作為過(guò)時(shí)產(chǎn)物而拆毀。直至十八世紀(jì)中葉,隨著哥特式建筑的復(fù)興,傳統(tǒng)的彩色玻璃才有所恢復(fù),一些英國(guó)移民亦將哥特式風(fēng)格的彩色玻璃窗引進(jìn)美國(guó)。
1879年, 約翰.拉法格(John LaFager)發(fā)明并注冊(cè)了混色玻璃(Opalescent Glass)。路易斯.蒂芬尼(Louis Tiffany)將其發(fā)展并大眾化,以至在美國(guó)玻璃發(fā)展史上,人們將蒂芬尼與混色玻璃視為同義詞;焐AП粡V泛應(yīng)用于家居與教堂。蒂芬尼用銅箔取代鉛條,這樣彩色玻璃圖案變得越加細(xì)膩。蒂芬尼還將此工藝應(yīng)用于制作燈罩,并和剛出現(xiàn)的電燈結(jié)合為一體。
本世紀(jì)初,隨著新哥特風(fēng)格教堂的出現(xiàn),人們開始對(duì)混色玻璃失去興趣。彩色玻璃隨之衰敗, 直至二次大戰(zhàn)結(jié)束。
二次大戰(zhàn)后,為恢復(fù)被戰(zhàn)爭(zhēng)摧毀的教堂及其它建筑,彩色玻璃工業(yè)開始興起,一些愛(ài)好者并將其個(gè)人嗜好轉(zhuǎn)化為生意機(jī)會(huì)。彩色玻璃,特別是鑲嵌玻璃批量生產(chǎn)開始出現(xiàn);磨邊玻璃,特別是手工磨邊玻璃開始被廣泛應(yīng)用。隨著北美經(jīng)濟(jì)發(fā)展,勞工成本日益提高,鑲嵌玻璃開始向后來(lái)的新興工業(yè)國(guó)家和地區(qū)轉(zhuǎn)移,如韓國(guó)和寶島。時(shí)至八十年代,韓國(guó)和寶島的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng),勞工成本增加,鑲嵌玻璃出現(xiàn)了又一次轉(zhuǎn)移。
70年代末,80年代初,中國(guó)開始改變公開。一些鑲嵌玻璃制造商和銷售商看準(zhǔn)機(jī)會(huì),開始將鑲嵌玻璃生產(chǎn)向中國(guó)轉(zhuǎn)移。至九十年代,北美暢銷的鑲嵌玻璃多產(chǎn)自中國(guó)。為便于批量生產(chǎn)和銷售,鑲嵌玻璃產(chǎn)品風(fēng)格日益簡(jiǎn)單化,手工磨邊成為重心,發(fā)展中國(guó)家的廉價(jià)勞動(dòng)力資源使鑲嵌玻璃生產(chǎn)成本日益降低,銷售量日益加大。
中國(guó)的裝飾玻璃工業(yè)歷史非常短暫。清朝末期, 隨著八國(guó)聯(lián)軍打入中國(guó),西方文化亦日益滲透,教堂開始在中國(guó)出現(xiàn),彩色玻璃亦被傳至中國(guó)。在此時(shí)期,彩色玻璃在中國(guó)除用于教堂,還出現(xiàn)在一些公共建筑以及達(dá)官貴人的家中,在外國(guó)租界中尤為普遍,其風(fēng)格反映了同期西方彩色玻璃的風(fēng)格。
二十世紀(jì)上半葉的中國(guó),戰(zhàn)爭(zhēng)紛起,兵慌馬亂,民不聊生。人們的生命安全與溫飽尚不能保障,更何況家居裝飾了。玻璃在家居中很少出現(xiàn),人們多使用窗紙,手工剪刻的紙窗花,表達(dá)了人們內(nèi)心對(duì)于家居裝飾美的追求。
解放以后,中國(guó)經(jīng)歷了多次政治運(yùn)動(dòng)。西方文化被視為毒蛇猛獸,僅有的一些舊建筑中的彩色玻璃多被毀壞。中國(guó)與西方現(xiàn)代裝飾文化隔絕,裝飾玻璃一片空白。

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