玻璃是一種古老的建筑材料，早在古埃及時期就已出現(xiàn)。伴隨著人類社會共同發(fā)展，玻璃行業(yè)創(chuàng)造出了各種功能獨特的玻璃，使玻璃家族不斷興旺，例如防彈玻璃、光電玻璃、真空玻璃等，都在各自的領域發(fā)揮著不可替代的作用。我們將介紹玻璃彩繪怎樣能更牢固，并說明彩繪工藝方法。

一、墻體彩繪在玻璃上會不會掉

        時間久了肯定要掉.墻體彩繪的基材是乳膠漆墻面,蛋皮紋,有吸附力和附著力,因此畫上后不易脫落,只是顏色發(fā)生變化.顏料不適合玻璃上.

        玻璃不然,玻璃是平面,有光澤,玻璃的亮度決定墻體彩繪在玻璃上不能久留.

        玻璃彩繪是一種專門的工藝.彩繪玻璃主要有兩種,一種是用現(xiàn)代數碼科技經過工業(yè)黏膠粘合成的,一種是純手繪的傳統(tǒng)手法.它可以在有色的玻璃上繪畫,也可以再無色的玻璃上繪畫,就是把玻璃當做畫布,運用特殊的顏料,繪畫過后,再經過低溫燒制就可以了,花色不會掉落,好度更長,不用擔心被酸堿腐蝕,而且也便于清潔.繪畫面還需要經過特殊處理,把光澤處理成磨砂面.

二、玻璃彩繪工藝的方法

        A、荷花的噴繪 先貼即時貼繪稿,然后按照原稿的勾勒線用刀把保護膜刻透,花瓣,葉子,按輪廓線刻透不揭,葉筋,葉干刻透揭下,著色時,先從葉筋,葉干處噴起.荷花的花瓣著色很特別,因為花瓣尖上是紅的,顏色深,所以,著色的順序是從里往外,逐漸推進,山嶺的著色與此相同.

        B、牡丹的噴繪 牡丹圖案的雕刻方法與荷花不同,花瓣,葉,干,均照輪廓線刻透,枝干,葉筋處揭起待著色.花瓣的著色與荷花花朵的著色相反,是從外往里推進,因為花瓣底部顏色重,而尖上顏色淺,其它花與此相同.

        不論是荷花不是牡丹,著色都是從深處上起,而后漸淺,這是因為淺顏色遮蓋不住深顏色,而深顏色的葉,干被噴上淺顏色后會顯得更成熟.另外,花朵,葉子著色后,整個噴一層白色,立體感會更強,如果噴一遍清漆或亮油,畫面就變成蘇州刺繡似的清新淡雅的雙面效果了.

        C、雕刻彩繪 在雕刻的基礎上,再貼上一層白保護膜,按照原來雕刻的紋理,重新刻一遍,再按層次慢慢上色.刻紙時用刀方法與一般刻紙時不同,要刀刃朝上向前推進,這樣刻出的紙痕才與原來雕刻的痕跡吻合,且不會有毛邊.

        D、套色作天花 如果大批量加工統(tǒng)一花型的天花板,可制作幾套彩色版,刻板材料可用橡膠或白板紙.兩方連續(xù)圖案只需做兩套版,即角和邊.每套版可以根據花色做成三版或四版,每版只噴單色,三版,四版過后即為成品.著色時應備三支以上噴槍,以加強顏色的過度,提效率高率.

相關概念

玻璃

        玻璃是非晶無機非金屬材料，一般是用多種無機礦物(如石英砂、硼砂、硼酸、重晶石、碳酸鋇、石灰石、長石、純堿等)為主要原料，另外加入少量輔助原料制成的。它的主要成分為二氧化硅和其他氧化物。普通玻璃的化學組成是Na2SiO3、CaSiO3、SiO2或Na2O·CaO·6SiO2等，主要成分是硅酸鹽復鹽，是一種無規(guī)則結構的非晶態(tài)固體。廣泛應用于建筑物，用來隔風透光，屬于混合物。另有混入了某些金屬的氧化物或者鹽類而顯現(xiàn)出顏色的有色玻璃，和通過物理或者化學的方法制得的鋼化玻璃等。有時把一些透明的塑料（如聚甲基丙烯酸甲酯）也稱作農業(yè)生產體系玻璃。

彩繪

        彩繪，在中國自古有之，被稱為丹青，常用于中國傳統(tǒng)建筑上繪制的裝飾畫，后來傳到朝鮮半島和日本，并被兩者廣泛運用和發(fā)揚光大。在中國古代建筑上的彩繪主要繪于梁和枋、柱頭、窗欞、門扇、雀替、斗拱、墻壁、天花、瓜筒、角梁、椽子、欄桿等建筑木構件上，主要以梁枋部位為主，成語“雕梁畫棟”便由此而來。中國建筑彩繪的運用和發(fā)明可以追溯到2000多年前的春秋時代，它自隋唐期間開始大范圍運用，到了清朝進入了鼎盛時期，清朝的建筑物大部分都覆蓋了精美復雜的彩繪，這時期的彩繪，可分為官式做法和地方做法兩種。

圖案

        圖案是一種實用性與裝飾性相結合藝術形式，有較強的主觀性、趣味性和規(guī)律性。從廣義上講，圖案是一種將物象的造型結構、色彩圖形依據一定的使用目的和審美需求與工藝材料相結合的設計方案；從狹義上講，圖案是指裝飾在工藝品、實用品、建筑物及其他各具用途的物品上的裝飾紋樣，一般不具有單獨的使用價值而依附于被裝飾的主體。此外，現(xiàn)代社會生活中，圖案常常被作為一種欣賞性藝術形式而單獨存在，被稱之為裝飾畫。

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