【中玻網(wǎng)】從上世紀(jì)60年代Studio Glass運(yùn)動(dòng)以來(lái)，玻璃這一材質(zhì)越來(lái)越多地被運(yùn)用到當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，玻璃藝術(shù)也為更多民眾所熟知。繼承這場(chǎng)先鋒藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的第二代玻璃藝術(shù)家們成功讓玻璃藝術(shù)品列入了各大博物館的收藏清單，這其中較有名的就是美國(guó)玻璃藝術(shù)先驅(qū)圖茲·詹斯基（Toots Zynsky），她是靠前位被紐約當(dāng)代藝術(shù)館MOMA收藏作品的玻璃藝術(shù)家。圖茲·詹斯基那些色彩鮮艷、具有一格的作品迄今已被大部分國(guó)家超過(guò)70家博物館收藏。
　　   

　　1月12日，Toots Zynsky帶著她的二十件作品來(lái)到上海琉璃藝術(shù)博物館，組成由上海琉璃藝術(shù)博物館創(chuàng)始人張毅策展的“較光之舞——Toots Zynsky作品展”�！拜^光之舞”的展覽名源自其中一件作品，紅橙黃綠藍(lán)紫各色細(xì)如發(fā)絲的玻璃絲結(jié)合成一件花朵形狀的玻璃容器，張毅說(shuō)：“靠前眼看到這件作品，我就想到了較光在天空流動(dòng)舞蹈的場(chǎng)景，于是較終為這場(chǎng)展覽命名"較光之舞"�！�
　　
　　藝術(shù)之路從來(lái)不容易，圖茲·詹斯基并非一開(kāi)始就找對(duì)風(fēng)格方向。除了玻璃之外她也曾嘗試過(guò)影像、鐵絲網(wǎng)等多種創(chuàng)作手法，后來(lái)她還是選擇回歸玻璃，并且自創(chuàng)了熱熔玻璃絲技法。
　　
　　一次燒制過(guò)程中，圖茲·詹斯基偶然地?cái)D捏還未成形的玻璃，發(fā)現(xiàn)玻璃擠壓后的形狀竟然十分特別，于是延續(xù)了這種似碗似花的造型直到今天。
　　
　　圖茲·詹斯基衣著家常，笑容親切，半個(gè)多小時(shí)的對(duì)話中，圖茲·詹斯基常常露出一派天真的神情，還興致勃勃地談起“小時(shí)候在后院挖洞，被鄰居打趣是不是要挖個(gè)隧道去中國(guó)”的故事。
　　
　　記者：你的創(chuàng)作靈感從哪里來(lái)？
　　
　　圖茲·詹斯基：主要是源自個(gè)人喜好和生活經(jīng)歷。我喜歡鮮花，從小我就只要鮮花做生日禮物，而不是玩具。鮮花中較喜歡郁金香和水仙。荷蘭是花的天堂，我曾經(jīng)在那里住過(guò)一段時(shí)間，每天都在屋里擺滿花。所以我的很多作品都形似花朵，色彩艷麗。曾祖母留下的針織品，那些五彩的絲線讓我著迷，她給我的影響直到多年后才在我的作品中體現(xiàn)出來(lái)。
　　
　　記者：你是如何研發(fā)出熱熔玻璃法的？
　　
　　圖茲·詹斯基：玻璃有很多特性吸引我。比如它很易碎，雖然易碎給創(chuàng)作帶來(lái)難度，但同時(shí)也帶來(lái)了無(wú)限的可能。如果連這一點(diǎn)挑戰(zhàn)都沒(méi)有，創(chuàng)作過(guò)程就沒(méi)那么發(fā)生反應(yīng)好玩了。除此之外，玻璃還可以較久保持色彩。較開(kāi)始做玻璃作品時(shí)，我只是常規(guī)地吹制，這個(gè)過(guò)程必須非�？�，不然玻璃就會(huì)凝固。后來(lái)我慢慢發(fā)現(xiàn)，如果快速旋轉(zhuǎn)，玻璃就可以被拉成細(xì)絲，雖然剛開(kāi)始拉出的絲粗細(xì)不均，但我仍然很激動(dòng)，這讓我想起曾祖母的針織品上那些縱橫的絲線。之前我一直是手工拉制，效率很低，后來(lái)在一位荷蘭朋友的幫助下，我們?cè)炝艘慌_(tái)專門的機(jī)器，每天可以拉出大量均勻的細(xì)絲，為創(chuàng)作提供了足夠的材料。
　　
　　記者：戴爾·奇佛利(Dale Chihuly)是Studio Glass運(yùn)動(dòng)的推動(dòng)者，他是如何影響你的？
　　
　　圖茲·詹斯基：戴爾是非常有魅力的人，也吸引了一大批志同道合的人在身邊。我是他的學(xué)生。但玻璃藝術(shù)的進(jìn)步也仰賴歐洲和中國(guó)藝術(shù)家們的共同努力。當(dāng)時(shí)，我們做了很多試驗(yàn)性的東西，用玻璃完成了很多瘋狂的想法。直到二十世紀(jì)，玻璃才被用作單獨(dú)藝術(shù)家的創(chuàng)作媒介，總之，對(duì)我而言那是一段沖動(dòng)歲月。