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【中玻網(wǎng)】“時尚就是鬼打墻”,這句話道盡了藝術(shù)流行的趨勢。在藝術(shù)家們看來,藝術(shù)界平均每50年會出現(xiàn)一個“輪回”,在每次“輪回”中,藝術(shù)也在慢慢升華與前行,比如有些冷門的玻璃藝術(shù)。
在中法建交50年慶;顒拥闹仡^戲上,擁有近150年歷史的法國藝術(shù)家聯(lián)合會與上海琉璃藝術(shù)博物館攜手舉辦的《法國藝術(shù)之旅:玻璃的異想世界》,無疑讓歐洲玻璃藝術(shù)品成為當天較閃耀的主角。
記者驚訝地發(fā)現(xiàn),原來玻璃材質(zhì)可以如此的顛覆想象,可以展現(xiàn)樹木的年輪、肌膚的紋理,甚至是皮革縫紉的痕跡、印象派的油畫、火山熔巖、流星雨等種種不可思議的奇景。它可以是柔軟的,可是堅硬的,展現(xiàn)脆弱之美的同時帶著尖銳的攻擊性。
“這就是玻璃藝術(shù)品的魅力所在,它代表的是創(chuàng)造的無限延伸。在藝術(shù)家的眼里,它可以用于繪畫,用于雕塑,可以滿足藝術(shù)家們的眾多訴求。相對于玉石,古董家具等老牌收藏品,玻璃藝術(shù)品無意是較有創(chuàng)意的。”現(xiàn)代玻璃藝術(shù)學(xué)者王裕德先生告訴記者。
玻璃藝術(shù)發(fā)展史
說到玻璃藝術(shù)的發(fā)展歷史,就不得不提玻璃的起源。其實,沒有人知道它的準確時間。不可否認的是,玻璃的歷史源遠流長。
有一種說法,認為是火山爆發(fā)熔融巖漿冷卻后形成透明晶狀物,這可能就是較早意義的玻璃。在西方,人們常把玻璃說成是重要地位賜予人類的較佳禮物,玻璃帶來的是生活的喜悅和創(chuàng)作的靈感,它是一個充滿矛盾而又非常優(yōu)點的物質(zhì),藝術(shù)家們利用它晶瑩透亮冷峻而堅固同時具有折光反射的特點,在藝術(shù)創(chuàng)作上使玻璃工藝達到變幻莫測、令人難以預(yù)想的藝術(shù)效果。
公元前16世紀,古埃及出現(xiàn)了玻璃珠子和玻璃鑲嵌片。公元前1550年至公元前1500年之間,在古埃及和兩河流域都出現(xiàn)了玻璃器皿。公元前4世紀,埃及又發(fā)明了玻璃鑄模工藝、車花、鐫刻和鍍金工藝。
到了公元前1世紀,敘利亞人創(chuàng)造了吹制工藝,可以將玻璃液隨心所欲地吹成各種形態(tài)的器皿。以后相繼出現(xiàn)了模具吹制法,這是批量玻璃器皿生產(chǎn)的開始。與此同時,羅馬成為那個時代玻璃制造業(yè)的中心。
“羅馬帝國的玻璃工藝有吹制、吹模、切割、雕刻、鐫刻、纏絲、鍍金等。5世紀以后,羅馬玻璃工藝逐漸衰退,到8世紀,除了教堂的彩色玻璃鑲嵌之外,歐洲的玻璃工藝幾乎滅絕。”一位歷史學(xué)教授告訴記者。
然而,這段時期,中東地區(qū)的玻璃工藝還在繼續(xù)發(fā)展。敘利亞藝人把銀鹽注入玻璃溶液,煉出了有金屬光澤的玻璃。大馬士革、君士坦丁堡和開羅是9至14世紀中東地區(qū)的玻璃生產(chǎn)中心。12世紀,隨著貿(mào)易的發(fā)展,威尼斯成為世界玻璃制造業(yè)的中心。當時的相關(guān)部門為了壟斷玻璃制造技術(shù),把玻璃藝人集中在與威尼斯隔海相望的穆拉諾島上。威尼斯玻璃生產(chǎn)的鼎盛時期是15世紀到16世紀,產(chǎn)品幾乎獨占歐洲市場。16世紀以后,開始有玻璃工匠逃離海島,分散到歐洲各地,玻璃制造技術(shù)也逐漸傳播開來。
其實,在業(yè)內(nèi)人士看來,歐洲玻璃工藝的另一個中心是波西米亞和德國。13至15世紀的哥特時代,當?shù)厣a(chǎn)一種墨綠色的玻璃器,被稱為“森林玻璃”。典型作品是一種周身有小凸球的酒杯,下面有高高的圈底,上端有外展的邊緣。到16世紀,上端邊緣向上伸展,形成小碗。這種式樣延續(xù)至今,被稱為“萊茵玻璃酒杯”。
然而,玻璃在中國的古代則被稱為琉璃,由于陶瓷的廣泛運用,所以知道琉璃的人其實并不多,尤其在古代,琉璃作為一種特殊的材質(zhì),和杏顏色、龍紋一樣,同屬王族專項使用。較早只有真實的王族才能使用琉璃,琉璃的制造工藝也為王室工匠所掌控。在先民眼中,琉璃和水晶一樣,具有記憶與傳承功能,更重要的是,琉璃可以保佑擁有者“居家則致千金、居官則至卿相”。
特別的魅力
如今,玻璃從古代華麗品成為現(xiàn)今的家用品,玻璃藝術(shù)似乎有些冷門。但是在業(yè)內(nèi)人士看來,玻璃藝術(shù)卻有其獨特的魅力。對于那些連續(xù)選擇玻璃進行藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)家來說,他們共有的興趣源于玻璃材料本身。
從物理學(xué)角度上說,玻璃是一種能熔化的無機物,能被冷卻成剛硬的物質(zhì)而不結(jié)晶。所以,我們也可以說玻璃是剛硬的液體。
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