康熙和乾隆兩朝都很重視西方傳教士帶來的科技知識，西方玻璃技術(shù)的引導(dǎo)與使用，較大地推動了清朝玻璃業(yè)的發(fā)展。清代成為中國古代琉璃器發(fā)展史上較輝煌的時期，琉璃品種繁多，工藝技術(shù)高超。生產(chǎn)分為南北兩地，南方以廣州為中心，北方仍以博山為主。而內(nèi)廷玻璃廠則結(jié)合南北玻璃技術(shù)與歐洲玻璃技法而別具一格。清廷造辦處玻璃廠創(chuàng)建之初，由傳教士紀(jì)理安在廠主事。乾隆年間，有非神職的法國玻璃工匠紀(jì)文在此從事技術(shù)工作。他們按照西洋的工藝技術(shù)建造窯爐，設(shè)計配方，并由這些西洋人親自制作各種玻璃器。他們還帶過一些中國學(xué)徒，傳教工藝操作。所以那段時期玻璃廠的產(chǎn)品，無論是玻璃的構(gòu)質(zhì)成分、器物造型、制作手法都明顯地帶有西洋玻璃的特征。但當(dāng)廣東和博山的玻璃工匠參與玻璃廠的生產(chǎn)活動以后，所作產(chǎn)品從器形到紋飾就又回復(fù)到中國的民族風(fēng)格上來。
　　
　　康熙時期的琉璃器形就表現(xiàn)在創(chuàng)造套料，并使單色玻璃器的制造達到了爐火純青的地步。從器型來說，完全摒棄了唐宋以來的薄胎瓶、簡單的杯、碗造型，而是兼采玉器、瓷器等各類工藝的器型，創(chuàng)造出全新的玻璃型制，例如水丞、魚缸、筆筒等等�？滴鯐r代的玻璃色彩豐富，色度純正、艷麗。雍正時期則繼承了康熙朝玻璃器的生產(chǎn)技術(shù)和特色，并有所發(fā)展，生產(chǎn)還是相當(dāng)活躍。但僅局限于色彩的更加豐富，純度更高，其他方面沒有大的發(fā)展，個別環(huán)節(jié)還不如康熙時代。清朝中期，即乾隆至嘉慶初年，是清代玻璃生產(chǎn)的較盛期，康熙時代的玻璃器目前存世很少，比較珍貴的1件是目前藏于北京故宮博物院的透明玻璃水丞，該玻璃水丞高7cm，口徑為2.8cm。水丞本體無色透明，表面稍有風(fēng)化，質(zhì)地純潔。器有蓋，腹部下垂，平底。器腹表面經(jīng)過琢磨，呈八面蓮花，器蓋抹飾六角形連鎖圖案�？趶�、蓋與肩部組合恰如一個茄蒂。底部陰刻“康熙御制”篆書款。此水丞造型奇特，類似于墨水瓶，轉(zhuǎn)飾手法迥異與中國傳統(tǒng)技術(shù)，兼之又有“康熙御制”的款識，應(yīng)是清內(nèi)務(wù)府養(yǎng)心殿造辦處玻璃廠的西方傳教士指導(dǎo)所造。這件水丞的制作方法是先用吹制法成型，然后用磨琢玻璃技術(shù)磨出花紋，而款識的制作，應(yīng)是造辦處的中國玉匠采用琢玉法碾磨出來的。
　　
　　較值得一提的是占造辦處玻璃廠生產(chǎn)數(shù)量非常大的鼻煙壺。這種產(chǎn)品是在康熙年間開始出現(xiàn)的，此前沒有。由王漁洋《香祖筆記》中記載，玻璃鼻煙壺出現(xiàn)于康熙朝，“具紅紫黃白黑綠諸色，白如水晶，紅如火齊，較可愛翫（w1n）”。
　　
　　至乾隆年間，清廷造辦處的玻璃廠燒制玻璃的工藝技術(shù)已相當(dāng)發(fā)達，配色和套色技術(shù)已達幾十種，器具造型種類近百種。清乾隆二十三年紀(jì)文死于北京，之后造辦處玻璃廠的產(chǎn)品水平急劇下降。嘉慶和道光年間雖有博山工匠入玻璃廠服役，但由于當(dāng)時國力的衰敗、社會的變遷，玻璃廠的產(chǎn)品逐漸走下坡路。
　　
　　從中國傳統(tǒng)琉璃制品的屬性上來看，由于民族生活習(xí)慣尤其是傳統(tǒng)玻璃原料配方所限，其產(chǎn)品多注重向裝飾、陳設(shè)、玩賞方面發(fā)展，而不甚注重其實用性，這從上海琉璃藝術(shù)博物館館藏的清代古琉璃配飾中可窺一斑。然而清光緒三十年(1904年)，在山東設(shè)立的“博山玻璃公司”則開始生產(chǎn)平板玻璃，是中國近代工業(yè)史上較早的工業(yè)玻璃生產(chǎn)企業(yè)，但在20世紀(jì)較初10年曾名噪一時的博山玻璃公司，投產(chǎn)后勉力支撐了4年多，花費了100萬兩銀，終因種種原因于清宣統(tǒng)二年一體停產(chǎn)，又因所欠大清銀行款項無力償還，遂于1911年完全倒閉。
　　
　　(本文資料摘選自《中國古代玻璃技術(shù)的發(fā)展》)